【古典音乐】卡拉扬《舒曼·第一、第四交响曲》2013[FLAC+CUE/整轨]

【古典音乐】卡拉扬《舒曼·第一、第四交响曲》 2013[FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Schumann: Symphony No.1 & 4

演奏乐团：柏林爱乐乐团（Berliner Philharmoniker）

指挥家：赫伯特·冯·卡拉扬（Herbert von Karajan）

专辑风格：古典音乐、管弦乐

录音时间：1971

发行公司：DGG

唱片版本：欧洲纸盒版

唱片编号：2530169

专辑介绍：

这张专辑是卡拉扬指挥柏林爱乐乐团，演奏舒曼《第一、第四交响曲》。

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《降B大调第一交响曲“春天”》作品38，作于1840-1841年间。此曲被称为“春之交响曲”，据说这是得自贝托嘉的《春之诗》的感触，而最初各乐章也分别冠有“初春”、“黄昏”、“欢乐的游伴”、“暮春”等标题。

第一乐章，行板与活泼的快板，降B大调。引子为4/4拍，因为是被修改后的版本，所以舒曼采用圆号和小号八度叠奏（五线谱上是同一个音）来增加厚度，来表达对大自然的一种热爱，随后乐队全奏又将这个简单的旋律重复一遍，继而加以变形。在轻柔的片段场地半音阶下行过后接上木管组的和弦，引入g小调，大提琴三连音加以发展，随后在#F为低音的减七和弦进入的时候，低音声部由#F突然降到F，变成了F的属和弦，最后与主和弦同时出现，作为属十一和弦出现，为奏鸣曲式的呈示部做好属准备。呈示部开始为2/4拍，第一主题为降B大调是基于德国民谣而创作的，并且呼应了引子的主题，和贝多芬降E大调第三交响曲一样，没有把主题发展下去而是继续用更高音区和更大音量呈现，表达作曲家对美好生活的憧憬。第二主题没有直接进入F大调主和弦，而是先用Am小三和弦（对应F大调三级和弦）离调，然后在解决到主和弦。这种和声效果更加柔和、飘逸。随后和大多数交响曲一样，第二主题也通过一系列音阶上行和强有力的主和弦结束。发展部以第一主题为模板进行展开，中途历经频繁转调，中途没有太多变化。为了更加顺应逻辑发展，再现部直接用引子部分的主题（在这里舒曼应用了三角铁来达到更加明亮的音色），省略了第一主题前半部分，第二主题原调呈现，没有太多变化。第二主题结束后先经过一个弦乐上行，然后节奏突然放慢，舒曼在这里吧弦乐当做歌喉，来奏出了华美而细腻的新主题，这个主题通过单簧管下行和弦补充，最后马上介入一个短小的乐队全奏，整个乐章就这样结束于祥和的气氛。

第二乐章，甚缓板，降E大调，3/8拍。主题由小提琴八度叠奏出现，描写了与克拉拉的感情变化。主题呈现后，经过C大三和弦和A大三和弦离调后，大提琴以降B大调形式呈现，回转联动后回归原调。在第二乐章的结尾处出现了G、D两个音，并加入了长号，预示着第三乐章的出现。该乐章整体情绪十分安逸，曲调的华丽不逊色于肖邦的夜曲。

第三乐章，甚活泼的快板，d小调。与贝多芬A大调第七交响曲相似，这个乐章运用了两次三声中部，与其不同的是，舒曼采用了两个完全不同的主题进行分配。主部主题前半部分为d小调，以下属和弦开始，然后经过下中音来解决到主和弦，旋律声部的半音下行突出了情绪的不稳定，后半部分在以F为持续低音的伴奏下用单簧管吹出一段柔美的旋律来表达一种当初的愁绪。第一三声中部为D大调，转变为2/4拍，主要以和声织体和离调模进发展，并于主部主题形成对比。第二三声中部为降B大调，采用了与主部主题相似的旋律织体进行发展。乐曲结尾的时候，主部主题后半部分下移小三度不完全呈现，最后通过下行和弦渐弱来结束第三乐章。该乐章情绪变化非常大，舒曼将一些德国民间舞蹈和匈牙利茨冈舞曲的节奏插入进去，使得乐曲更加生动。

第四乐章，快板，降B大调，2/2拍。这个乐章舒曼曾用了标题：春天的告别，但乐章并没有悲伤的意思，反而更活跃，心情是愉快的，这点可以从乐曲结构看出。开头的乐队全奏5小节引用了巴赫的《农民》康塔塔中的一句，对应唱词是：“我是这样长久地离开了你”。根据乐曲发展需要，舒曼没有用特别华丽的方式，而是用又松又散的方式开始了第一主题。这个主题的风格与舒伯特降B大调第五交响曲较为相似，飘逸且淡泊。第一主题与第二主题的连接部为g小调，并且引用了《农民》的上行音阶。第二主题为F大调，与第一主题形成对比，用朴实厚重的乐队全奏开始，经过木管乐器一段轻柔演奏节奏逐渐加快。发展部和第一乐章一样是乐曲的低潮部分，经过一些外调和弦，然后用长笛独奏的华彩乐段下行结束整个发展部，让人联想到贝多芬F大调第六交响曲第一乐章的动机，下行音阶多多少少带有一种思念，来表示婚后美好青春时段结束了，但事物总是要向前发展的。与第一乐章相反的是，再现部尽可能原封不动的展示呈示部主题，并且无需庞大的尾声即可结束全曲。

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《d小调第四交响曲》作品120，完成于1841年，在妻子克拉拉·舒曼22生日的时候他将这部作品当做生日礼物献给了她，这部作品很大程度上来自于克拉拉的影响，而且在首演时这部作品得到的回应并不好，于是舒曼把这部作品收了回去，再在差不多10年后的1850年至1852年两年间重现修改了配器，并对作品结构进行了修改，比如对于一些分句的延长与缩短，这主要体现在首末乐章之中，他将首末乐章中音符的长度一分为二，从而将每一小节的长度延长为原来的两倍，这样使得演出时乐曲的节奏加快了不少。用作者自己的话说：“比修订前音响更好，更有效果”。

第一乐章，甚慢板-快板，d小调，奏鸣曲式。这一乐章从一段缓慢的引子开始，引子主题是一段歌唱性的旋律，一开始在定音鼓的引导敲击下由大管、单簧管和弦乐组奏出，引子主题显得很忧郁，显然是小调风格，但这个乐章的第一主题就是由它发展而来。引子主题奏出后便不断在积聚力量，不断向前发展，直至孕育出第一主题。第一主题由一段渐快的旋律向我们快速走来，在第一主题陈述完成后进入第二主题，但这个主题让人很容易辨认出只是第一主题的发展和变化，所以可以说这个乐章是没有第二主题的，或者可以说是第一主题的结尾部分进入发展部，发展部开始先是原调完整复奏第一主题，接着进行第一主题后半部分的变化发展，在铜管乐器吹响的背景下气氛显得很阴郁，出现新的音型，新的动机，整个氛围都产生了变化。然后动机不断发展，迎来高潮，由弦乐组和铜管及定音鼓的对位来发展新动机，调性也转变为大调，是新主题的结尾部分。整个乐章后半部分都将是该新主题的发展和变化。

第二乐章，浪漫曲，甚慢板，a小调，三部曲式。乐曲的基本主题由第一双簧管和大提琴乐曲开始呈示，该乐章舒曼曾说过主题象征的是他的妻子克拉拉，该基本主题旋律代表了克拉拉，虽然是小调风格，但旋律中充满了作者对克拉拉的爱意，在三部曲的第一部分结尾作者还对克拉拉主题进行了应答，配器同样是双簧管和大提琴，而第一部分中段则可以看成是第一乐章引子主题出现后的发展段，两者及其相似。乐章中段则变为D大调，由优美的小提琴独奏开始，这段独奏是整个乐章最美妙的部分，小提琴奏出的三连音和弦优雅明快，让人流连忘返。再次回到克拉拉主题，乐章进入第三部分。调性回到a小调，配器也加入了大管，由大管、双簧管和大提琴来合奏，但并不完全，只是第一部分的简短回顾后就结束了。

第三乐章，谐谑曲，快板，d小调。基本主题开始便呈现，浓浓的卡农风格，在原调重复基本主题。乐曲中段出现后，很容易可以听出就是上一乐章小提琴独奏部分的旋律，只是调子转为降B大调，小提琴在不同乐器的伴奏下流淌着上一乐章的美妙旋律。接着回到基本主题，基本无变化，之后再度出现，随后力度慢慢减弱，消失。紧接着一段过渡后不间断进入第四乐章。

第四乐章，慢板-快板，d小调，幻想曲式(奏鸣曲式)。乐章开始是一个由小提琴奏出的小调引子，但音乐色彩很快就发生了变化，在定音鼓和小号等铜管乐器强奏下，引子已经转换成大调，显得很光彩夺目而又迫不及待。紧接着全队齐奏迎来了熟悉的旋律，第一乐章的新动机主题，但又有所不同，乐句整体富有进行曲的风格，而且是D大调。短暂过渡，由长笛、双簧管和小提琴奏出A大调的第二主题，第二主题显得很梦幻，一段过渡乐曲来到了发展部。发展部先由第一主题的前半部分的附点音符节奏的赋格段开始。接着进入发展部第二部分，即第一主题与第二主题中间的经过部的发展，由圆号引导，很容易辨认。进入再现部，这里作者省去了第一主题的再现，而是只再现了第二主题和呈示部的结尾。进入结尾，结尾旋律也是一个新的赋格段，让人听起来显得很奔放豪爽，最后乐曲结束在乐队激情四射的演绎中。

专辑曲目：

01. Symphony No.1 in B major Op.38 'Spring' - 1. Andante un pocomaestoso

02. Symphony No.1 in B major Op.38 'Spring' - 2. Larghetto

03. Symphony No.1 in B major Op.38 'Spring' - 3. Scherzo - Moltovivace

04. Symphony No.1 in B major Op.38 'Spring' - 4. Allegro animatoe grazioso

05. Symphony No.4 in d minor Op.120 - 1. Ziemlich langsam -Lebhaft

06. Symphony No.4 in d minor Op.120 - 2. Romanze. Ziemlichlangsam

07. Symphony No.4 in d minor Op.120 - 3. Scherzo. Lebhaft

08. Symphony No.4 in d minor Op.120 - 4. Langsam - Lebhaft

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