TchaikovskySwanLake,Op.20柴可夫斯基天鹅湖(2013)2CD[FLAC]

柴可夫斯基在舞剧音乐创作上取得了具有世界意义的成就。他一生写了三部舞剧音乐：《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》，都已成为世界舞剧艺术中影响巨大的作品，广泛流传在各国的芭蕾舞台上。柴可夫斯基对舞剧音乐进行了许多革新，他克服了过去舞剧音乐的公式化弊病，赋予舞剧音乐以交响性的发展，使之更富于戏剧性，大大提高了舞剧音乐的表现力。

四幕芭蕾舞剧《天鹅湖》Swan Lake Op.20作于1876年，发表这部作品的同时，柴可夫斯基还带上了他的第一部芭蕾，其实早前还有两部作品，但他还没完成就放弃了，而这两部作品的音乐也没有流传下来，其中之一是儿童芭蕾舞剧《天鹅湖》。柴可夫斯基可能从中提取了主导动机，除此之外人们对这部作品就一无所知了。《天鹅湖》的故事取材于俄罗斯中世纪的民间童话，由佩季帕和盖里采尔编剧，是柴科夫斯基最著名的代表作之一。由于原编导在创作上的平庸以及乐队指挥缺乏经验，致使1877年2月20日首演失败。直到1895年，在彼得堡的演出，才获得了惊人的成功，从此成为世界芭蕾舞的经典名著。

《天鹅湖》至今仍是舞蹈家们所遵循的楷模，同时也是一部现实主义舞剧的典范。其剧情大致是：被魔法师罗德伯特变成天鹅的奥杰塔公主，在湖边与王子齐格弗里德相遇，倾诉自己的不幸，告诉他：只有忠诚的爱情才能使她摆脱魔法师的统治。王子发誓永远爱她。在为王子挑选新娘的舞会上，魔法师化成武士，以外貌与奥杰塔相似的女儿奥吉莉雅欺骗了王子。王子发觉受骗，激动地奔向湖岸，在奥杰塔和群天鹅的帮助和鼓舞下，战胜了魔法师。天鹅们都恢复了人形，奥杰塔和王子终于结合在一起。

《天鹅湖》的音乐象一首首具有浪漫色彩的抒情诗篇，每一场的音乐都极出色地完成了对场景的抒写和对戏剧矛盾的推动以及对各个角色性格和内心的刻划，具有深刻的交响性。这些充满诗情画意和戏剧力量，并有高度交响性发展原则的舞剧音乐，是作者对芭蕾音乐进行重大改革的结果，从而成为舞剧发展史上一部划时代的作品。其中许多音乐都是流芳百世佳作。柴可夫斯基本人于1900年11月将整部芭蕾舞剧音乐改写成音乐会上演奏的《天鹅湖组曲》SwanLake Suite出版。这部《天鹅湖组曲》常用于音乐会演出，是久演不衰的佳作。现今常用于演出的这部组曲由六首作品组成，它们分别是：

1. 场景（天鹅湖主题）Scene - SwanTheme，选自第一幕终场音乐，为庆贺王子成年，为他举行了盛大的酒宴，突然天空中飞过一群天鹅，引起王子打猎的念头。

2. 圆舞曲 Valse，第一幕第二段音乐，村民们为王子而跳的舞曲。

3. 四小天鹅舞曲 Danse des PetitsCygnes，即第二幕中一组总称为“天鹅舞曲”的第4首——四小天鹅舞曲。

4. 场景 Scene，第二幕中王子与奥杰塔充满抒情气氛的双人舞音乐。

5. 查尔达什舞曲 Czardas，在王子挑选新娘的晚会上，各国客人表演了不同民族风格的舞蹈，这一首是匈牙利舞曲。

6. 终曲场景 Scene Finale，选自第四幕第二个场景和终场的颂歌，奥杰塔得知王子已爱上了黑天鹅奥吉莉，满脸泪痕，跑回来告诉同伴，并跟她们告别。她觉得与其做恶魔的奴隶，不如死在湖里，恶魔回来了，暴风雨来临。最后转入颂歌主题，王子出现，爱情最后战胜死亡。
　　
柴可夫斯基在《天鹅湖》的音乐中成功地运用了交响乐原则、奏鸣曲式中主题的对比和展开原则、赋格段及回旋曲式的自由运用原则；柴可夫斯基把舞剧中的古典舞（包括双人舞、三人舞、四人舞以及男女独舞等）和代表性民间舞（包括各民族，各地区的特性舞）的音乐和表现力大大丰富提高了，使之焕然一新。柴可夫斯基以真挚动人心弦的旋律，如泣如诉的歌唱性乐句为主导，巧妙地运用了各种音乐表现手法来塑造人物形象，展开戏剧冲突，整个舞剧音乐优美完整、富于诗意。柴可夫斯基强调音乐优美完整、富于诗意。柴可夫斯基强调音乐对于舞剧的积极作用。运用主导动机发展、高密度和声织体等交响乐的创作手法，使音乐与剧中人物感情、特定场面紧密吻合，达到了高度的统一。《天鹅湖》音乐广为流传，脍灸人口，《天鹅湖组曲》成了音乐会中深受听众喜欢的保留曲目。自《天鹅湖》问世以来，吸引了众多一流作曲家进入芭蕾舞的创作领域，精品之作层出不穷。



曲目:
CD1
1.01. Swan Lake, Op. 20, TH 12 Introduction
1.02. Swan Lake, Op. 20, TH 12, No. 1, Scène. Allegro giusto
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1.03. Swan Lake, Op. 20, TH 12, No. 2, Valse. Tempo di valse
1.04. Swan Lake, Op. 20, TH 12, No. 3, Scène. Allegromoderato
1.05. Swan Lake, Op. 20, TH 12, No. 4a, Pas de trois. Intrada.Allegro
1.06. Swan Lake, Op. 20, TH 12, No. 4b, Pas de trois. Andantesostenuto
1.07. Swan Lake, Op. 20, TH 12, No. 4c, Pas de trois. Allegrosemplice
1.08. Swan Lake, Op. 20, TH 12, No. 4d, Pas de trois.Moderato
1.09. Swan Lake, Op. 20, TH 12, No. 4e, Pas de trois. Allegro
1.10. Swan Lake, Op. 20, TH 12, No. 4f, Pas de trois. Coda. Allegrovivace
1.11. Swan Lake, Op. 20, Act I No. 5, Pas de deux I. Tempo di valsema non troppo vivo, quasi moderato
1.12. Swan Lake, Op. 20, Act I No. 5, Pas de deux II.Andante-Allegro
1.13. Swan Lake, Op. 20, Act I No. 5, Pas de deux III. Tempo divalse
1.14. Swan Lake, Op. 20, Act I No. 5, Pas de deux IV. Coda. Allegromolto vivace
1.15. Swan Lake, Op. 20, Act I No. 6 Pas d'action
1.16. Swan Lake, Op. 20, Act I No. 7 Sujet
1.17. Swan Lake, Op. 20, Act I No. 8 Danse des coupes. Tempo dipolacca
1.18. Swan Lake, Op. 20, Act I No. 9 Finale. Andante
1.19. Swan Lake, Op. 20, Act II No. 10 Scène. Moderato
1.20. Swan Lake, Op. 20, Act II No. 11 Scène
1.21. Swan Lake, Op. 20, Act II No. 12 Scène. Allegro
1.22. Swan Lake, Op. 20, Act II No. 13, Danses d